Escultura Obrero y koljosiana de Vera Mújina

Escultura Trabajadora y campesina colectiva

Hoy es difícil imaginar Moscú sin una escultura de V. Mukhina “Trabajadora y campesina colectiva”. Se convirtió en otro símbolo de la capital, un símbolo de la URSS, el emblema oficial de Mosfilm.
Por primera vez, el mundo vio el trabajo del escultor en la Exposición Internacional de París en 1937. Enorme, fuerte y al mismo tiempo inusualmente ligera, la escultura fue erigida en el pabellón de la Unión Soviética, diseñada por el arquitecto B.M. Jofana Un joven y una niña sostienen los símbolos del trabajo, una hoz y un martillo, muy por encima de sus cabezas. La tela de la falda y la bufanda ondea en el viento como un estandarte escarlata: el héroe de los desfiles y manifestaciones soviéticos.

Aquí hay un conjunto promedio de conocimientos sobre el monumento “Trabajadora y niña de granja colectiva”. Correcto, pero no exhaustivo.

1. El debut en París.

Fue exactamente aquí exactamente hace 80 años que la escultura se presentó por primera vez al público: el monumento de 24 metros fue el “toque” final en el diseño del pabellón soviético en la Exposición Mundial, que se inauguró el 25 de mayo de 1937. Entre otras exhibiciones no estándar presentadas por la Unión Soviética estaban el “Mapa de la industrialización de la URSS” hecho de piedras preciosas y semipreciosas, proyectos de las estaciones de metro de Moscú Sokolniki y Kropotkinskaya, así como la fragancia Yubiley, dedicada al 20 aniversario de la Revolución de Octubre. . Todo esto encaja en el concepto de “Arte y tecnología en la vida moderna”, que se convirtió en el lema del evento.

2. Rivalidad con Alemania.

La “trabajadora y la granjera colectiva” se convirtió inmediatamente en participante de la competencia tácita entre la URSS y Alemania. Además de la carrera por el número de premios y el premio principal, el enfrentamiento se manifestó en la altura de los pabellones de exhibición ubicados uno frente al otro. A pesar de la victoria formal de los alemanes, el emblema del Tercer Reich era significativamente más alto que la hoz y el martillo de la escultura soviética, la mayoría de los visitantes aún recuerdan el pabellón de la Unión Soviética.

“Los alemanes esperaron mucho tiempo, queriendo saber la altura de nuestro pabellón junto con el grupo escultórico”, recordó el escultor Vera Mukhina. “Cuando lo instalaron, construyeron una torre diez metros más alta que la nuestra. Se instaló un águila en la parte superior. Pero para tal altura, el águila era pequeña. y se veía bastante patético “.

3. No solo Vera Mukhina.

El concepto general del pabellón soviético pertenece al arquitecto Boris Iofan. También presentó los requisitos básicos para el grupo escultórico: facilidad de construcción, martillo y hoz levantados, una sensación de movimiento “hacia adelante y hacia arriba”, unidad de composición con el “pedestal”. Los bocetos de Mukhina combinaron todo lo anterior, lo que permitió que la “Trabajadora y la niña de la granja colectiva” ganaran la competencia cerrada, evitando los proyectos de otros escultores.

4. “Síntesis de un objeto”.

Suena complicado, pero la esencia del concepto es bastante simple: la escultura de la “adición” al edificio se convirtió en su continuación, convirtiéndose en la parte “inseparable” de la composición. La tendencia arquitectónica soviética creada por Boris Iofan se manifestó completamente en la “Trabajadora y niña de granja colectiva”: según la idea del autor, el monumento no podía existir fuera del pedestal / pabellón para el que fue creado.

La idea se reflejó en otros proyectos de Iofan, por ejemplo, en el Palacio de los Soviets no realizado: un edificio de 420 metros coronado con una enorme estatua de Lenin, que se planeó erigir en el sitio de la Catedral de Cristo Salvador. A modo de comparación: el edificio más alto del moderno Moscú, la Torre de la Federación, se eleva 374 metros sobre el suelo.

5. Prototipo antiguo.

Isaac Eigel, secretario y asistente de Iofan, enfatiza en sus memorias que la creación de una composición en pareja del arquitecto se inspiró en la estatua antigua “Tiranoborets”, uno de los símbolos de la democracia ateniense, creada por los escultores griegos Critias y Nesiot en el siglo V a. C. e. En cuanto al simbolismo de la “Trabajadora y niña campesina colectiva”, es bastante predecible y cumple con el espíritu de los tiempos: la unidad de la clase trabajadora y el campesinado colectivo.

6. Acero inoxidable.

El acero inoxidable al cromo-níquel, un material que se usa en casi todas partes en la actualidad (desde la construcción hasta la odontología), en 1937 parecía una elección dudosa, especialmente cuando se trataba de escultura. Dudaba tanto que antes de trabajar en la “Trabajadora y niña de granja colectiva” se decidió noquear al jefe de “prueba” de David Miguel Ángel del acero.

El experimento resultó exitoso: el material valió la pena, superando al aluminio cepillado y al bronce en términos de características. El acero era ligero, brillante y, como enfatizó Mukhina, hizo posible crear una “composición más flexible y arriesgada”. Al mismo tiempo, el material presentaba ciertos requisitos para la construcción: la Trabajadora y la Chica de la Granja Colectiva tenían que dividirse en un marco de acero interno y bloques de acero “externos” unidos, que constaban de láminas soldadas individuales (de las cuales había alrededor de 5000).

Picasso admiró cómo se encontró este material (acero inoxidable), cómo se veía el grupo en el fondo del cielo lila parisino

7. Bufanda para “equilibrio”

Inicialmente, se planeó que la escultura estuviera desnuda, y la bufanda que sostenía el granjero colectivo se introdujo en la composición como una cortina “cubierta”. En las etapas finales de la aprobación del proyecto “Worker and Collective Farm Girl” todavía se vestían, pero el pañuelo permaneció, lo que causó mucha controversia. Entonces, la cuestión de su conveniencia Mukhina fue hecha por Vyacheslav Molotov, quien llegó para ver las entradas. El escultor respondió que el material es necesario para el equilibrio, lo que implica la integridad compositiva del monumento, pero el presidente del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS tomó sus palabras literalmente, decidiendo que la “tela” equilibra literalmente a “Trabajadora y niña de granja colectiva”. Y – aprobó la versión final.

Mucha controversia despertó el asunto que revoloteó detrás de mí, que introduje en la composición, simbolizando esos paneles rojos, sin los cuales no podemos imaginar una sola manifestación masiva. Esta “bufanda” era tan necesaria que sin ella, toda la composición y la conexión de la estatua con el edificio se vendría abajo.

8. Copia para Mosfilm.

No todo el mundo sabe que el emblema oficial de Mosfilm (aprobado en 1948) no representa a la trabajadora y a la chica de granja colectiva, sino a su copia en arcilla hecha por Mukhina especialmente encargada por el estudio de cine. La explicación es bastante simple: debido al impresionante tamaño del “original” cuando se dispara en ángulo, sus proporciones se distorsionaron. Crear una versión “compacta” de la escultura resolvió este problema.

9. Víctimas del movimiento.

Para entregar a la “trabajadora y la granjera colectiva” a París, se necesitó desmontar el monumento en 65 partes. Para regresar a Moscú, ya estaba aserrada en 44 fragmentos. Luego, la escultura esperó varias décadas para una vida relativamente tranquila en la entrada norte de la Exposición Agrícola All-Union (VDNH), pero a principios de la década de 2000 se hizo evidente que necesitaba una restauración exhaustiva. Para esto, la “Trabajadora y niña de granja colectiva” se desmanteló nuevamente en 40 componentes. Durante el trabajo, el marco de acero, así como aproximadamente el 10% de las láminas de acero que conforman la “cubierta exterior” de la escultura, fueron reemplazados por completo.

10. Podría tomar el lugar de Peter I.

Durante los años de la perestroika, se consideró la posibilidad de instalar un “trabajador y un agricultor colectivo” en una isla artificial en Strelka. Pero, como saben, en 1997 este lugar fue tomado por Peter I de la obra de Zurab Tsereteli, considerado uno de los monumentos más altos de Moscú.

La restaurada “Worker and Collective Farm Girl” se encuentra cerca de la entrada norte de VDNH. En lugar del pedestal de 11 metros de la era soviética, que Vera Mukhina burlonamente llamó “cáñamo”, en 2009 se erigió un pabellón basado en el proyecto “Boris Iofan” de París. Ahora alberga un museo y centro de exposiciones

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