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Escultura coletiva de trabalhadores e camponeses

Hoje é difícil imaginar Moscou sem uma escultura de V. Mukhina “Trabalhador e camponês coletivo”. Tornou-se outro símbolo da capital, um símbolo da URSS, o emblema oficial da Mosfilm.
Pela primeira vez, o mundo viu o trabalho do escultor na Exposição Internacional de Paris em 1937. Enorme, forte e ao mesmo tempo incomumente leve, a escultura foi erigida no pavilhão da União Soviética, projetado pelo arquiteto B.M. Jofana Um jovem e uma garota seguram os símbolos do trabalho, um martelo e uma foice, bem acima de suas cabeças. O tecido da saia e do cachecol tremula ao vento como uma bandeira escarlate: o herói dos desfiles e manifestações soviéticas.

Aqui está um conjunto médio de conhecimentos sobre o monumento “Trabalhador e garota de fazenda coletiva”. Correto, mas não exaustivo.

1. A estréia em Paris.

Foi exatamente aqui, exatamente há 80 anos, que a escultura foi apresentada ao público pela primeira vez: o monumento de 24 metros foi o “toque” final no design do pavilhão soviético na Exposição Mundial, aberta em 25 de maio de 1937. Entre outras exposições não padronizadas apresentadas pela União Soviética estavam o “Mapa da industrialização da URSS”, feito de pedras preciosas e semipreciosas, projetos das estações de metrô de Moscou Sokolniki e Kropotkinskaya, além da fragrância Yubiley, dedicada ao 20º aniversário da Revolução de Outubro. . Tudo isso se encaixa no conceito de “Arte e tecnologia na vida moderna”, que se tornou o lema do evento.

2. Rivalidade com a Alemanha.

O “trabalhador e agricultor coletivo” imediatamente se tornou um participante da competição tácita entre a URSS e a Alemanha. Além da disputa pelo número de prêmios e pelo prêmio principal, o confronto se manifestou no auge das salas de exposições localizadas uma em frente à outra. Apesar da vitória formal dos alemães, o emblema do Terceiro Reich era significativamente mais alto que o martelo e a foice da escultura soviética, a maioria dos visitantes ainda se lembra do pavilhão da União Soviética.

“Os alemães esperaram muito tempo, querendo conhecer a altura do nosso pavilhão junto com o grupo escultórico”, disse a escultora Vera Mukhina. “Quando o instalaram, eles construíram uma torre dez metros mais alta que a nossa. Uma águia foi instalada no topo. Mas para essa altura, a águia era pequena. E parecia bastante patética.”

3. Não apenas Vera Mukhina.

O conceito geral do pavilhão soviético pertence ao arquiteto Boris Iofan. Ele também apresentou os requisitos básicos para o grupo escultórico: facilidade de construção, martelo e foice levantada, uma sensação de movimento “para frente e para cima”, unidade de composição com o “pedestal”. Os esboços de Mukhina combinavam tudo o que precede, o que permitiu ao “Trabalhador e a menina da fazenda coletiva” vencer a competição fechada, evitando os projetos de outros escultores.

4. “Síntese de um objeto”.

Parece complicado, mas a essência do conceito é bastante simples: a escultura da “adição” ao edifício tornou-se sua continuação, tornando-se a parte “inseparável” da composição. A tendência arquitetônica soviética criada por Boris Iofan foi totalmente manifestada na “Trabalhadora e garota coletiva”: de acordo com a ideia do autor, o monumento não poderia existir fora do pedestal / pavilhão para o qual foi criado.

A idéia se refletiu em outros projetos de Iofan, por exemplo, no Palácio dos Sovietes não realizados: um edifício de 420 metros coroado com uma enorme estátua de Lenin, que estava planejada para ser erguida no local da Catedral de Cristo Salvador. A título de comparação: o edifício mais alto da Moscou moderna, a Federation Tower, fica 374 metros acima do solo.

5. Protótipo antigo.

Isaac Eigel, secretário e assistente de Iofan, enfatiza em suas memórias que a criação da composição de um casal do arquiteto foi inspirada na antiga estátua “Tiranoborets”, um dos símbolos da democracia ateniense, criada pelos escultores gregos Critias e Nesiot no século V aC C. e. Quanto ao simbolismo da “operária e camponesa coletiva”, é bastante previsível e cumpre o espírito da época: a unidade da classe trabalhadora e o campesinato coletivo.

6. aço inoxidável

O aço inoxidável cromo-níquel, um material usado hoje em quase todos os lugares (da construção à odontologia), em 1937 parecia uma escolha duvidosa, especialmente quando se tratava de escultura. Ele duvidava tanto que, antes de trabalhar na “Trabalhador e garota coletiva”, decidiu-se nocautear a cabeça do “teste” de aço de David Miguel Angel.

O experimento foi bem-sucedido: o material valeu a pena, batendo alumínio e bronze escovados em termos de características. O aço era leve, brilhante e, como Mukhina enfatizou, tornou possível criar uma “composição mais flexível e arriscada”. Ao mesmo tempo, o material apresentava certos requisitos para a construção: o trabalhador e a moça da fazenda coletiva precisavam ser divididos em uma estrutura interna de aço e unidos a blocos de aço “externos”, constituídos por chapas soldadas individuais (das quais havia cerca de 5000).

Picasso admirou como esse material foi encontrado (aço inoxidável), como o grupo parecia no fundo do céu lilás parisiense

7. Lenço para “equilíbrio”

Inicialmente, a escultura foi planejada para ficar nua, e o cachecol que continha o agricultor coletivo foi introduzido na composição como uma cortina “coberta”. Nos estágios finais da aprovação do projeto “Trabalhador e garota de fazenda coletiva”, eles ainda estavam vestidos, mas o lenço permaneceu, o que causou muita controvérsia. Então, a questão de sua conveniência Mukhina foi feita por Vyacheslav Molotov, que chegou para ver os ingressos. O escultor respondeu que o material é necessário para o equilíbrio, o que implica a integridade da composição do monumento, mas o presidente do Conselho de Comissários do Povo da URSS tomou suas palavras literalmente, decidindo que o “tecido” equilibra literalmente “Trabalhador e garota de fazenda coletiva “. E – aprovou a versão final.

Muita controvérsia despertou a questão que flutuava atrás de mim, que apresentei na composição, simbolizando aqueles painéis vermelhos, sem os quais não podemos imaginar uma única demonstração em massa. Esse “cachecol” era tão necessário que, sem ele, toda a composição e conexão da estátua com o edifício desmoronaria.

8. Copie para o Mosfilm.

Nem todo mundo sabe que o emblema oficial da Mosfilm (aprovado em 1948) não representa o trabalhador e a garota coletiva, mas sua cópia em argila feita por Mukhina encomendada especialmente pelo estúdio de cinema. A explicação é bastante simples: devido ao tamanho impressionante do “original” ao fotografar em ângulo, suas proporções são distorcidas. Criar uma versão “compacta” da escultura resolveu esse problema.

9. Vítimas do movimento.

Para entregar o “trabalhador e agricultor coletivo” a Paris, foi necessário desmontar o monumento em 65 partes. Para voltar a Moscou, ele já estava serrado em 44 fragmentos. Então, a escultura esperou várias décadas por uma vida relativamente tranquila na entrada norte da All-Union Agricultural Exhibition (VDNH), mas no início dos anos 2000 ficou claro que precisava de uma restauração completa. Para isso, a “Trabalhador e agricultora coletiva” foi desmontada novamente em 40 componentes. Durante o trabalho, a estrutura de aço, bem como aproximadamente 10% das chapas de aço que compõem a “concha externa” da escultura, foram completamente substituídas.

10. Eu poderia tomar o lugar de Peter I.

Durante os anos da perestroika, foi considerada a possibilidade de instalar um “trabalhador e um agricultor coletivo” em uma ilha artificial em Strelka. Mas, como você sabe, em 1997, esse lugar foi ocupado por Pedro I da obra de Zurab Tsereteli, considerado um dos monumentos mais altos de Moscou.

O restaurado “Trabalhador e garota de fazenda coletiva” está localizado perto da entrada norte do VDNH. Em vez do pedestal de 11 metros da era soviética, que Vera Mukhina chamou de “cânhamo”, um pavilhão foi construído em 2009 com base no projeto “Boris Iofan” em Paris. Agora abriga um museu e centro de exposições

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